更多信息 影片详情:嘉宝在银幕上老是把人们的一切留意力吸引到本人身上来。 只有她一发现，别的脚色便相形见绌。但谁都解不开这个谜，毕竟为何会如许呢？别的演员以及与她配戏的敌手都极难与她媲美。即便故事内容平淡，只有有她出演，就能使枯燥无味的情节丰富充分，凭添色泽。她好像一座峰顶插入云海的高山，有朝一日云开雾散，人们便能解放地远眺那白雪皑皑的瑰丽峰巅。 年轻时的嘉宝有着一副和顺、秀美的嘴脸，她的面容和济慈在诗的幻象中看到的千篇一律：迷人、娴静。因为光和影的妙用，她的身形更是变得超常脱俗，美仑美奂。 影片中的克里斯蒂娜具备青年人独占粗暴个性、她女扮男装的妙闻、她咄咄逼人的气焰、她的魅力和胆大妄为，都描写得非常胜利。嘉宝对这个题材非常感乐趣，与女朋友萨尔卡·菲尔特尔亲切同盟写出了剧本，并亲身干涉装束。她饰演了瑞典经历上登峰造极的巨子，到达了预期的完善结果。在她的全部影片中，她非常稀饭的即是《瑞典女王》。她觉得这个脚色演得恰到好处，没有一部影片像这部如许轻车熟路。 《瑞典女王》和三年以后拍摄的《茶花女》是她的岑岭。在这两部影片中，她从未有过胸中无数的时分。即便偶然她没有在银幕上发现，观众仍感应她无形的存在。 影片的上涨是在一次狂风雪中，她与唐·安东尼奥在一故乡间小堆栈里初次相遇。克里斯蒂娜是在身着男装骑马穿过白雪皑皑的丛林时分解西班牙国王的使臣、年轻俊秀的唐·安东尼奥的。她迫不得已地不得不与安东尼奥在堆栈的统一个房间里留宿。她对安东尼奥曾经故意。她心慌意乱，慷慨不已，乃至有点弄巧成拙到无法证实本人是个小伙子。她本来愿意围着火坐着留宿，唐·安东尼奥却甘心与她一路躺在床上留宿。至于这一晚上毕竟怎样过的，并无细说。狂风雪刮个不停，使他们无法上路，他们得连续比及狂风雪以前，通往斯德哥尔摩的道路再次通顺。 影片出力描写了笼罩在小堆栈中的粗豪空气：跑堂高声叫喊，在喧嚷中端上热火朝天的格罗格酒，人们看着下游舞女登台表演，眼看要招来祸水。低矮、烟雾腾腾的房梁下回荡着，曹杂的招呼声和粗暴的欢笑声。鲜明另有非常多暴徒也在这家堆栈里躲风避雪。观众感应争辩，杂沓和紧张。刀光创影，一场恶斗行将发作。以后就是少年克里斯蒂娜和唐·安东尼奥彻底出人意表地在一间宽阔的陈列雅致的房间里相遇了。他们之间是一阵长时间的喜悦的缄默，这是柔情蜜意的醉心的非常初征兆。唐·安东尼奥并不晓得他就站在瑞典女王的眼前。固然有人觉得唐·安东尼奥是为瑞典王室服务的西班牙朱紫，她并未意料到他是个使臣。 早晨，穿戴女式寝衣的克里斯蒂娜醒来。她睡眼慵懒地在寝室里踱步，她抚摩和亲吻每件物品、窗帘、家具和绣有似乎汁液欲滴的葡萄的披肩。她沉醉在无尽美满之中。她在房间里感应飘飘欲仙，兴高采烈，如醉如痴，嘴角上挂着伶俐的浅笑。她想打听对于她的美满的每一个细节。当唐·安东尼奥问她在做甚么时，她回覆说：“我在周密玩味房间里的一切！”她坦白地表示要把与安东尼奥离别前的一切铭刻心中。她不停地起舞。这种迟钝的舞蹈要算是好莱坞拍摄过的非常迷人的镜头之一了，舞蹈表达了爱的感情，彷佛是嘉宝自觉头脑的表露，本色上却是导演罗本·马摩里安经心设计的。马摩里安注释说，“舞蹈是配着节奏器眺的，这种舞蹈表白了单纯的感情和诗意。”嘉宝用这种舞蹈消除了她和观众间的间隔。她用舞蹈热闹地表白了她对于恋爱和世界的快乐心境。 嘉宝的默然往往比她的话语能够表白更多的感情。一个细微的头部动作、丢一个眼色都会使话语显得有余。偶然却硬要塞给她少许破坏情况或空气的话，这些话往往是剧作者专为她设计的，与她的脚色关系甚微，但却与嘉宝本人大相关系。比方她说过：“我觉得，结婚是相配讨庆的事情．我无法想象和一个男子同屋睡觉。”剧作者鲜明试图将嘉宝对婚配所持的人所共知的否认立场写进剧本中去。“我将单身死去”，瑞典女王如许说，但这话却源出于嘉宝本人。 嘉宝和瑞典女王的脾气融为一体，这倒是天经地义的，因为嘉宝本人也是个统治者。她非常有庄严；善千禁止，同样生活得非常寥寂。鲜明，有人禁不住要借嘉宝来注释瑞典女王，贝尔曼采纳一种逆来颇受的立场。文学的精确性在影片里被抛弃了，人们看到的是一个想象中的瑞典女王。米高梅公司请求起码写三场恋爱戏，此中一场务必是触目惊心的，贝尔曼就如许写了。他注释了他的技巧，夸大了他看待经历的淡漠立场，“咱们寻找到了一个经历布景，凭据这个布景，咱们设计了全部的人物，构想了情节。我觉得，若容许有这种所谓的戏剧解放的话，如许做即是天经地义和不可以免的了。处在克里斯蒂娜女王的情况下，她的私生活和个人醉心非常少为人所知，也能够影片曾经做到与现实情况非常相近了。但非常紧张的是，果然塑造了一个热心、生动和富裕情面味的人物了吗？若确凿塑造出来了，辣么这出经历剧即是胜利的。” 嘉宝像一向的那样，对她本人在影片中的脚色表示不满。她说本人