花与蛇究极绳调教

麻生雅之导演的日本SM情色电影；为了陷害他，一家公司总裁的敌人绑架了他的妻子和女儿。一个女人做完爱后，摘下面具，总裁才知道跟他上床的是他的女儿，而他的妻子是跟他一起来的老板的对口。影片以他惊愕的表情结束。分析：硬核导演的形象特征在1960年代和1970年代日本的粉红色浪潮中，色情导演不计其数。有人干脆拿出一个排名，列出了日本那个时代的四大色情导演，包括寺山修二、神代达司、若松浩司、大岛渚；寺山修二。现在有人提出，田中东中和西村正五也应该被纳入四大。论作品的数量，西村祥五的作品比作品少的寺山修二要多很多，但论精致程度，却略逊一筹。不过，从这里可以看出西村在日本情色电影界的重要性。从创作类型片的角度来看，他还是可以称得上大师的。因此，有人称他为日本情色电影的先驱导演武田哲司。毫无疑问，西村的大部分作品都以硬核为主。从主体结构上看，该片与小沼的《盒子里的女孩》相似，是劫持-虐-爱虐的一座桥梁。西村在这个老式的恋爱中安排了所有硬核色情片应该有的东西。首先是小羽秀树对一名女病人的性骚扰，然后是与助手发生性关系。在第二组猥亵女病人的镜头中，将手伸入女子下身的镜头，让人看不到关键的私处，但其胆量可见一斑。戏剧性的发展还在后面，女病人竟然是同性恋。而这位女病人在患上大场秀树之后，竟然爱上了这样的生活。在正村雄三1969年的《盲兽》中，有对这种受虐的爱情的描述，但这种虐恋是男女双方都有的，而在这部电影中只是对女性的谋杀。这种对女性的虐待偏好在西村的电影中持续存在。此外，他喜欢夸大虐待过程，制造一系列感官刺激。或许，正是因为他对感官刺激的痴迷，才排在大师的后面。然而，正是这种直接的感官刺激，加上对镜子使用的极度大胆，造就了他独特的形象风格。